{"id":13449,"date":"2018-07-03T12:59:30","date_gmt":"2018-07-03T15:59:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eldiariodetucuman.com\/web\/la-ironia-la-cita-y-la-critica-son-propias-del-arte-contemporaneo\/"},"modified":"2018-07-03T12:59:33","modified_gmt":"2018-07-03T15:59:33","slug":"la-ironia-la-cita-y-la-critica-son-propias-del-arte-contemporaneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiariodetucuman.com\/web\/la-ironia-la-cita-y-la-critica-son-propias-del-arte-contemporaneo\/","title":{"rendered":"La iron\u00eda, la cita y la cr\u00edtica son propias del arte contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"
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\u201c\u00bfQu\u00e9 no vemos cuando miramos un cuadro? Esta obra lo revela mediante im\u00e1genes de rayos X de una pintura de museo\u201d. Con este interrogante presenta su obra \u201cRayos X\u201d Cristian Segura<\/b>, en la \u00faltima sala del Museo de la Universidad Nacional de Tucum\u00e1n. En ocho tablas montadas sobre caballetes hace ver veladuras, bocetos, las sombras del barniz, diversas capas de pintura, de la hist\u00f3rica pintura \u201cSin pan y sin trabajo\u201d, de Ernesto De la C\u00e1rcova<\/b> (1894), que solo podr\u00eda identificarse a una distancia y altura inaccesible. Son impresiones sobre canvas.<\/p>\n

La apropiaci\u00f3n y la cita; la\/s copia\/s y el pastiche servil; lo que no se ve cuando observamos, y la misma realidad con su potente fuerza; la relaci\u00f3n entre el pasado y el presente y la iron\u00eda, principalmente. Estas son algunas de las operaciones art\u00edsticas contempor\u00e1neas que se advierten en el Sal\u00f3n de Arte que se inaugurar\u00e1 el jueves en el MUNT.<\/p>\n

El jurado integrado por Alejandra Mizrahi<\/b>, Jorge Guti\u00e9rrez<\/b> y Laura Valdivieso<\/b> eligi\u00f3 seis proyectos; son los que competir\u00e1n por el premio en este Julio Cultural, y el ganador se conocer\u00e1 el 26. De ellos, gran parte de al menos tres, ha sido exhibido en otras muestras. <\/p>\n

La ubicaci\u00f3n de casi un centenar de piezas que fueron enviadas por el Museo Nacional de Bellas Artes forma parte de una investigaci\u00f3n de Gaspar Nu\u00f1ez<\/b>. El artista alude al destino de las mismas y su actual locaci\u00f3n en el Museo Timoteo Navarro. El hecho sucedi\u00f3, efectivamente, en la primera etapa del Museo de la Provincia, cuando funcionaba en el actual Archivo Hist\u00f3rico. <\/p>\n

\u201cSe exponen en esta inauguraci\u00f3n 89 obras pertenecientes al Museo Nacional de Bellas Artes de un lote de 94 que fueron enviadas a la Provincia para posibilitar la creaci\u00f3n de nuestro Museo\u201d, se indica en una breve historia que se public\u00f3 en 2015. \u201cSe fueron devolviendo y ahora deben quedar 61\u201d, le respondieron a este columnista los investigadores del Museo Timoteo Navarro. Nu\u00f1ez, por el contrario, pone en duda esta situaci\u00f3n (incluso asegura que son 77) y reconstruye, a su modo, con grabados, pinturas, fotos y diversos materiales algunas de esas obras, enmarcadas seg\u00fan la \u00e9poca. <\/p>\n

En Londres, cuando los manifestantes o cualquier persona quiere quejarse, principalmente, o decir lo que se le ocurra, puede hacerlo en el Hyde Park, en el llamado Speaker\u2019s Corner. Andr\u00e9s Aizicovich<\/b> prepar\u00f3 una plataforma m\u00f3vil para su pieza \u201cEl rinc\u00f3n de los parlantes\u201d, que cambiar\u00e1 de lugar casi permanentemente. Todo est\u00e1 listo para que los invitados usen el micr\u00f3fono abierto para performances, discursos y karaoke. <\/p>\n

En el ingreso del MUNT, y disfrazado como una oreja, el artista adelanta que invitar\u00e1 al p\u00fablico a expresarse. Pero prev\u00e9 que esa plataforma pueda correrse del museo y estar en parques o llevarla a la propia Casa Hist\u00f3rica. \u201cA partir de la superposici\u00f3n de proclamas pol\u00edticas, sermones religiosos, un show de stand up y cualquier participaci\u00f3n an\u00f3nima, propongo un desbarajuste de las jerarqu\u00edas del discurso, una econom\u00eda de las igualdades\u201d, cont\u00f3 Aizicovich.<\/p>\n

Toda acci\u00f3n abierta, se sabe, significa correr riesgos y el artista parece dispuesto a asumirlo. Toda intervenci\u00f3n p\u00fablica es pol\u00edtica. El p\u00falpito de Aizicovich da para todo eso que denomina \u201cdesbarajuste\u201d. Afuera o adentro, movi\u00e9ndose de un lugar a otro, \u201cEl rinc\u00f3n de los parlantes\u201d se sit\u00faa en el espacio p\u00fablico, lejos o no de las instituciones y del mismo sal\u00f3n en el que participa.<\/p>\n

Cuando se entra al museo se advierte con sorpresa que la famosa sala de Juan B. Ter\u00e1n<\/b> (donde se halla documentaci\u00f3n del fundador de la UNT, un espacio conservador y solemne por donde se lo vea) est\u00e1 intervenida. Reflejos, espejos, cabezas-torsos, que, efectivamente, exhiben otra realidad, en esos restos-rastros, adjudicados a una Italia neocl\u00e1sica. Es la obra de Marina Alessio<\/b> de extenso t\u00edtulo \u201cNo le caigo bien a nadie pero eso es porque soy un espejo puesto en habitaciones donde la gente cree que est\u00e1 sola\u201d. <\/p>\n

La artista indica que sus obras dialogan con las que hay en la sala Ter\u00e1n, aunque en rigor debiera decir que hay una convivencia (t\u00e9rmino que tambi\u00e9n utiliza). Los curadores impusieron desde hace mucho esta relaci\u00f3n de di\u00e1logo, pero la realidad nos indica que ese v\u00ednculo es, a veces, un enfrentamiento o un romance.<\/p>\n

Zona franca<\/p>\n

Curiosamente la zona central del MUNT, la sala m\u00e1s grande y deseada por todos, est\u00e1 ocupada por el colectivo El Bondi, un grupo reconocido por trabajar en est\u00e9ticas contestatarias, con problem\u00e1ticas marginales; sus trabajos con un carrito cartonero y venta de usados son conocidos en la ciudad. As\u00ed como en la creaci\u00f3n de situaciones, sobre todo de quienes se reconocen situacionistas, un movimiento pol\u00edtico-art\u00edstico que influy\u00f3 en el Mayo Franc\u00e9s. \u201cZona Franca\u201d (\u201cDuty Free\u201d) es una instalaci\u00f3n de una feria de copias, piratas, ropa usada, PC\u2019s que disparan textos y una fotocopiadora. <\/p>\n

Puede decirse que la obra de El Bondi (como la de Aizicovich) son acciones, trabajos que est\u00e1n en movimiento, un arte que depende de la participaci\u00f3n del espectador, sin la cual no llega a existir. Y m\u00e1s que acciones: pr\u00e1cticas art\u00edsticas. Un arte pol\u00edtico que no tanto se desmarca de la instituci\u00f3n (museo, sal\u00f3n) sino que le interesa incorporar la realidad a esas instituciones y dislocar su situaci\u00f3n de obra. <\/p>\n

Reflexi\u00f3n: el espacio central del MUNT lo ocupa una instalaci\u00f3n marginal, que trabaja en los bordes, algo que se podr\u00eda ver, sin mayor dificultad, en la vieja terminal de \u00f3mnibus o en el Mercado Persia.<\/p>\n

La dura realidad, pero con humor e iron\u00eda, tambi\u00e9n se cuela en la puesta de Lucrecia Lionti<\/b>: \u201cHigh School\u201d. La artista crea su propia aula de trabajo y estudios. Recupera la manualidad para el arte. Y las noticias de los diarios y los mensajes est\u00e1n presentes, como ese coraz\u00f3n dibujado en una tela que plantea \u201cAusteros y cuidadosos\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Fuente: http:\/\/www.lagaceta.com.ar\/nota\/776119\/espectaculos\/ironia-cita-critica-son-propias-arte-contemporaneo.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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