{"id":10849,"date":"2018-05-22T12:59:34","date_gmt":"2018-05-22T15:59:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eldiariodetucuman.com\/web\/manuel-rosenthal-el-ultimo-discipulo-de-maurice-ravel\/"},"modified":"2018-05-22T12:59:44","modified_gmt":"2018-05-22T15:59:44","slug":"manuel-rosenthal-el-ultimo-discipulo-de-maurice-ravel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eldiariodetucuman.com\/web\/manuel-rosenthal-el-ultimo-discipulo-de-maurice-ravel\/","title":{"rendered":"Manuel Rosenthal, el \u00faltimo disc\u00edpulo de Maurice Ravel"},"content":{"rendered":"
\n
\n

> Una vida inolvidable<\/b><\/p>\n

De preso nazi a conductor de orquesta\u00a0<\/b>
Manuel Rosenthal naci\u00f3 en Par\u00eds el 18 de junio de 1904 y muri\u00f3 el 5 de junio de 2003, pocos d\u00edas antes de cumplir 99 a\u00f1os. En 1928 obtuvo el Premio Blumenthal. En 1940, durante la Segunda Guerra Mundial, fue hecho prisionero por los nazis. Tras su liberaci\u00f3n en 1944, se convirti\u00f3 en el director titular de la Orquesta Nacional de Par\u00eds. Luego condujo la Orquesta Sinf\u00f3nica de Seattle y la de Lieja, y fue profesor en el Conservatorio de Par\u00eds. Compuso \u00f3peras, ballets, piezas para orquesta, obras para piano y corales, m\u00fasica de c\u00e1mara y piezas para voz y piano. Es autor del libro \u201cRavel\u201d.<\/p>\n

1998. Abraza con la sonrisa. Serena, c\u00e1lida, la voz me da la mano en la ma\u00f1ana parisina de ese lunes 23 de marzo. La simpat\u00eda en sol mayor de una cantante l\u00edrica retirada, su esposa, me saluda. El aroma a caf\u00e9 persuade hasta al m\u00e1s flem\u00e1tico. Una hora antes, mi amigo Yves Haguenauer<\/b> me ha comentado que su famoso vecino vive al lado de su casa, en la Rue Moulin des Pr\u00e9s. Acuerda una cita y una hora despu\u00e9s, el m\u00fasico nos abre la puerta. De solo pensar que conversar\u00e9 con un prestigioso director orquestal franc\u00e9s, compositor y el \u00faltimo disc\u00edpulo de Maurice Ravel<\/b>, me emociono. Sus 93 a\u00f1os titilan en el pentagrama de los recuerdos, al escuchar la palabra Argentina, un lugar donde Manuel Rosenthal<\/b> ha sido feliz en el despertar de la d\u00e9cada de 1950. El afecto y admiraci\u00f3n por el autor del \u201cBolero\u201d se reflejan en el libro sobre su maestro que escribi\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s, y que preside un peque\u00f1o escritorio de la sala.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo se gest\u00f3 su romance con Buenos Aires?<\/b><\/p>\n

– Di conciertos en el teatro Col\u00f3n, a trav\u00e9s de la Sociedad Wagneriana y ten\u00eda un departamento a mi disposici\u00f3n en la avenida Corrientes. Ello fue en la temporada comprendida entre 1950 y 1955. Los recuerdos de Buenos Aires comienzan con una aventura curiosa. Hab\u00eda sido contratado por el empresario Bernardo Iriberri<\/b> que ten\u00eda una gran casa de m\u00fasica y una agencia de conciertos. En ese momento yo estaba en los Estados Unidos. Tuve que enfrentar una nueva orquesta y la hice tocar durante 30 minutos para saber qu\u00e9 se pod\u00eda hacer. No me gust\u00f3 mucho. Estaba contratado por 12 conciertos. Me parec\u00eda que deb\u00eda ser sincero y fui a hablar con Iriberri para decirle: \u201cContrate otro director porque no soy la persona adecuada para dirigir esta orquesta\u201d. Entonces \u00e9l me dijo: \u201c\u00a1Ah!, estoy contento de verlo porque acabo de recibir la visita de la comisi\u00f3n de la orquesta y est\u00e1n muy contentos con usted\u201d. Finalmente fue todo formidable porque dimos un concierto magn\u00edfico, a tal punto que hubo una cosa muy rara. Luego del ciclo, Iriberri me dijo si pod\u00eda quedarme para dirigir uno m\u00e1s porque la orquesta se lo hab\u00eda pedido y ella misma me pagar\u00eda mi cachet. Acept\u00e9 con la condici\u00f3n de que toc\u00e1ramos una obra que no hubiese sido antes interpretada en Buenos Aires. Tocamos una partitura muy dif\u00edcil: La consagraci\u00f3n de la primavera, de Igor Stravinsky<\/b>. Y fue un gran suceso que tuve que salir a saludar 25 veces. Fue extraordinario.<\/p>\n

– \u00bfConoci\u00f3 a alg\u00fan compositor argentino?<\/b><\/p>\n

– A Alberto Ginastera <\/b>(mi mujer cant\u00f3 sus canciones en el sal\u00f3n de Ediciones Ricordi), a un violonchelista formidable, cuyo nombre ya he olvidado; hab\u00eda ganado una beca de Evita Per\u00f3n <\/b>para venir a estudiar a Francia y ten\u00eda mucho talento. Tambi\u00e9n conoc\u00ed a un cr\u00edtico de un diario importante que se llamaba Roberto Garc\u00eda Morillo<\/b> y me hice de muchos amigos en la Argentina.<\/p>\n

– \u00bfEn qu\u00e9 circunstancias conoci\u00f3 a Ravel?<\/b><\/p>\n

– Mi encuentro con \u00e9l fue azaroso; yo ten\u00eda 18 a\u00f1os. Cuando edit\u00e9 mis primeras obras no estaba seguro de tener realmente un talento compositivo. Entonces envi\u00e9 estas piezas para piano a Darius Milhaud<\/b>, a Albert Roussel <\/b>y a otros m\u00fasicos; me contestaron muy gentilmente, pero Ravel nada y naturalmente, era el que m\u00e1s me interesaba. Pasaron dos a\u00f1os y tuve que hacer el servicio militar. Un d\u00eda que ten\u00eda permiso, un pianista amigo me invita a cenar. Fui a su casa pero no estaba. Espero media hora, 45 minutos, una hora\u2026 Entonces dije: \u201cSe olvid\u00f3\u201d. Y cuando me iba a ir, \u00e9l lleg\u00f3 muy agitado. \u201cA la siesta estuve en Montfort-l\u2019Amaury -la casa de Ravel, a 40 kil\u00f3metros de Par\u00eds- porque ten\u00eda que acompa\u00f1ar a una cantante en unas melod\u00edas de \u00e9l. Y luego del ensayo, Ravel nos dijo si quer\u00edamos quedarnos a cenar. Entonces le dije que no pod\u00eda porque hab\u00eda invitado a un joven m\u00fasico. Ravel me pregunt\u00f3 qui\u00e9n era. Le dije que nadie lo conoc\u00eda y como \u00e9l insist\u00eda, entonces le dije: Manuel Rosenthal. \u2018\u00a1Ah!\u2019 -dijo Ravel-, tengo que pedirle disculpas porque me envi\u00f3 unas obras de piano y una carta que perd\u00ed. Pero d\u00edgale que est\u00e1 muy dotado, pero que debe trabajar m\u00e1s\u2019\u201d. Yo no tocaba el piano, pero s\u00ed el viol\u00edn.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 ense\u00f1anzas le dej\u00f3?<\/b><\/p>\n

– Ravel me ense\u00f1\u00f3 no solo composici\u00f3n, sino c\u00f3mo ser alguien, c\u00f3mo ser un artista y una persona. \u00c9l era tolerante, justo, ten\u00eda un buen coraz\u00f3n, sufr\u00eda mucho con las injusticias, por los pobres… No era t\u00edmido, sino reservado; hablaba mucho conmigo, escuchaba a los otros. Ten\u00eda una vida afectiva mediocre y desdichada. Un d\u00eda, paseando por Auteuil, me dijo: \u201cUn artista debe ser muy prudente antes de decidir casarse porque est\u00e1 incesantemente preocupado por su labor creativa y eso puede no ser divertido para su compa\u00f1era. Por eso hay que pensar bien si uno se quiere casar\u201d.<\/p>\n

– \u00bfExisti\u00f3 realmente una enemistad o un enfrentamiento con Claude Debussy?<\/b><\/p>\n

– Ambos se admiraban mutuamente. Debussy era mayor que Ravel. Se ve\u00edan muy poco y un d\u00eda le pregunt\u00e9 si estaban enojados y \u00e9l me dijo: \u201cNo. Los otros son los que est\u00e1n enojados: los debussystas y los ravelianos\u201d. En otra ocasi\u00f3n lo escuch\u00e9 decir que el \u00fanico fragmento de m\u00fasica perfecto era el \u201cPreludio a la siesta del fauno\u201d. Ravel era admirador de Schumann<\/b>, Chopin<\/b>, Mozart<\/b> y Liszt<\/b>, no as\u00ed de Beethoven<\/b> o de Bach<\/b>. Con Gershwin<\/b> tuvo un simp\u00e1tico encuentro. Se hab\u00edan conocido cuando Ravel fue a Estados Unidos en 1928. Gershwin le pidi\u00f3 que le diera clases, entonces le respondi\u00f3: \u201cUsted est\u00e1 en un error, es mejor que haga un buen Gershwin y no un mal Ravel, que es lo que le suceder\u00e1 si trabaja conmigo. Soy yo el que deber\u00eda tomar clases con usted para saber c\u00f3mo se gana tanto dinero haciendo m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

– Usted vivi\u00f3 una \u00e9poca gloriosa de notables artistas franceses como Erik Satie, Fran\u00e7ois Poulenc o Milhaud\u2026<\/b><\/p>\n

– Satie era un hombre dif\u00edcil; tuvo una influencia enorme en Ravel, en Milhaud y especialmente, en Debussy. Poulenc proven\u00eda de una familia muy rica, particularmente su t\u00edo. Ten\u00edan un castillo en Touraine y un departamento en Par\u00eds. Poulenc era muy amarrete (se r\u00ede). Siempre se las ingeniaba para tomar un taxi con un amigo y cuando hab\u00eda que pagar se excusaba diciendo que solo ten\u00eda billetes grandes, de 10.000 francos. A Milhaud lo conoc\u00ed hasta el fin de su vida; su mujer fue una gran amiga.<\/p>\n

– Marguerite Long le estren\u00f3 a Ravel varias obras para piano. \u00bfLa frecuent\u00f3? Tambi\u00e9n usted estudi\u00f3 con Nadia Boulanger\u2026<\/b><\/p>\n

– A Long la conoc\u00ed personalmente; ella parec\u00eda una persona muy interesada… Boulanger, en cambio, ten\u00eda una enorme influencia, era una m\u00fasica formidable. Todos los mi\u00e9rcoles hab\u00eda un t\u00e9 en su casa de tres horas, en la Rue Ballu. Hab\u00eda una gran mesa con t\u00e9, chocolate, caf\u00e9 y siempre hab\u00eda j\u00f3venes m\u00fasicos que sab\u00edan que no ten\u00edan necesidad de estar recomendados. Uno iba los mi\u00e9rcoles, se presentaba a Nadia. All\u00ed conoc\u00ed a Igor Markevitch<\/b>, Jean Fran\u00e7aix<\/b>… Ella ten\u00eda un grupo coral que interpretaba a Monteverdi<\/b>… Era un centro musical muy importante, ven\u00edan de todos los pa\u00edses a estudiar con ella. Esos mi\u00e9rcoles tambi\u00e9n serv\u00edan para encontrarse con otros.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo fue su debut en la direcci\u00f3n orquestal?<\/b><\/p>\n

– Me convert\u00ed en director a causa de Ravel. Yo no ten\u00eda inter\u00e9s en ese momento en convertirme en director. Quer\u00eda ser compositor. En 1928, Ravel me aconsej\u00f3 dar un concierto con mis obras y las suyas. En el primer ensayo, todo iba bien, nada catastr\u00f3fico. Luego descend\u00ed del estrado y me encontr\u00e9 con D\u00e9sir\u00e9-Emile Inghelbrecht<\/b>, quien fund\u00f3 en 1934 la Orquesta Nacional de Francia. Y me pregunt\u00f3: \u201c\u00bfHace cu\u00e1nto tiempo dirige?\u201d. \u201cDesde hace una hora\u201d, le respond\u00ed. \u201c\u00a1Felicitaciones! Usted es muy talentoso\u201d, me dijo. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s me convert\u00ed en su asistente.<\/p>\n

– Webern, Schoenberg, Berg, \u00bfla m\u00fasica llamada contempor\u00e1nea lo atrajo en alg\u00fan momento?<\/b><\/p>\n

– La m\u00fasica serial ya pas\u00f3, hay un retorno a la armon\u00eda, a la melod\u00eda necesario. Henri Dutilleux<\/b> prosigui\u00f3 con un lenguaje tonal.<\/p>\n

– \u00bfDe qu\u00e9 habla su m\u00fasica?<\/b><\/p>\n

– Mi m\u00fasica es muy libre; hay de todo. El minimalismo no me gusta. Ya no compongo m\u00e1s porque no veo bien, tengo problemas en mi retina, necesito una lupa para leer o escribir. Antes era muy dif\u00edcil la composici\u00f3n; siempre solo delante del piano, en la mesa. Y luego para escuchar lo que se escribe hay que disponer de una orquesta, de un teatro, se necesitaban muchas cosas. Ahora hay discos, casetes, est\u00e1 el cine, hay sintetizadores\u2026<\/p>\n

– Ravel y Debussy en pocas palabras.<\/b><\/p>\n

– El don esencial de Ravel era saber expresar siempre una inmensa ternura. Creo que Ravel era el m\u00fasico de la ternura, Debussy el m\u00fasico enamorado, violento, desconfiado, celoso. En toda su m\u00fasica, en todas las \u00e9pocas de su vida, se encuentra en Ravel esos arranques de ternura exquisita. Como todos tuvo enfermedades, pas\u00f3 por la guerra, tuvo la pena de perder a sus padres, a sus amigos, pero la ternura jam\u00e1s lo abandon\u00f3.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Fuente: http:\/\/www.lagaceta.com.ar\/nota\/771359\/espectaculos\/manuel-rosenthal-ultimo-discipulo-maurice-ravel.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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